Подкаст SitePoint № 35: Типографский дизайн с Марком Боултоном

Марк: Да. Короче говоря, это дизайн с типом в первую очередь. Это означает … что это больше, чем просто шрифт. Таким образом, это означает все элементы типографского дизайна, такие как сетки, иерархия и набор текста, и все такое. Это значит сосредоточиться на этом. Таким образом, разница между типографским дизайнером и графическим дизайнером заключается в том, что графический дизайнер занимается типографским дизайном, но это не его основная задача. Они часто фокусируются на образах, фотографии, художественном руководстве и тому подобном.

Мэтт: Верно. Многие из читателей и слушателей, вероятно, считают типографику одним из аспектов дизайна, но вы говорили в своем выступлении, что на самом деле вы рассматриваете образ, макет и цвет, и подобные вещи являются одним из аспектов типографики.

Марк: Да, я делаю. Я думаю, что любое изображение, которое вы используете в дизайне, должно действительно вписываться в сетку, а сетка — это типографская сетка. Это должно быть создано и разработано с учетом типографии в качестве основной вещи. Так что да, все они действительно связаны с шрифтом и в Интернете, 99% того, что мы делаем как дизайнеры, это типографский дизайн. Итак, у вас есть слой взаимодействия, чтобы убедиться, что он пригоден для использования и все остальное, но я думаю, что все это типографский дизайн. Я действительно. Итак, рассмотрите дизайнера, как я делал в университете, разрабатывая энциклопедию, вы должны беспокоиться о навигации, вы должны думать о структуре доступа, вы должны думать об иерархии и потоке, потому что энциклопедия не читается от корки до корки, это справочник. Таким образом, навигация должна быть такой же, как и на веб-сайте. Сходства довольно очевидны, на мой взгляд.

Мэтт: Ключевым слайдом в вашей презентации, который выделился, были 9 факторов этой типографской структуры. Это довольно резонанс для меня, но не могли бы вы поделиться, как вы пришли к этой структуре и как вы используете ее в своем рабочем процессе?

Марк: Да, да. Потребовалось время, чтобы добраться до этой точки. Это модель третьего типа, которую я использовал, чтобы объяснить свои мысли о типографии и о том, что я думаю о типографии. Итак, это девять квадратов — и я не думаю, что могу вспомнить их все на макушке.

Ах, вот и мы. Теперь у нас есть функция в нижней части, язык, набор текста и ритм; а затем выше этого у нас есть три, которые представляют форму, сетки, шрифты и иерархию; и, кроме того, у нас есть атрибуты, которые являются макетом, цветом и содержанием. Все они должны работать вместе, чтобы создать сильную типографскую структуру. Вы можете удалить пару из них и при этом сохранить прочную структуру.

Так что в Интернете у нас был очень, очень ограниченный выбор шрифтов, так что большинство дизайнеров не слишком задумывались о шрифтах. Но у нас есть действительно хорошая, сильная структура со всеми остальными элементами, позволяющими создавать действительно хороший типографский дизайн в Интернете. И только потому, что мы не можем выбрать наш шрифт, это не обязательно имеет значение; мы все еще делаем довольно хороший типографский дизайн.

Мэтт: Я должен признаться, что одна вещь, которая пришла в голову, когда я увидел, что вы опускаете шрифт в структуре, была «но центр не держится!». Имеет на горизонте весь спектр новых шрифтов, доступных для использования, так же просто, как сбросив шрифт в уравнение или нам придется заново изучать структуру для каждого шрифта?

Марк: Да, это не так просто, как отбросить его, и одна из моих проблем с @ font-face заключается в том, что барьеры для входа на сайт так же просты, как и выбор Comic Sans из выпадающего списка. Это не требует никакой мысли вообще. И выбирая шрифт, вы заменяете этот бит посередине другим шрифтом, и это влияет на все окружение. Так что да, любой шрифт, который вставлен туда, повлияет на набор текста, повлияет на макет, повлияет на содержимое, повлияет на ритм. Так что да, это будет иметь эффект.

Мэтт: Вы упомянули Comic Sans и упомянули в своей презентации, что, возможно, вас по ошибке поддержали в качестве защитника шрифта. Вы хотите поговорить, возможно, прояснить для некоторых людей, какова ваша позиция в отношении Comic Sans и где она вписывается в общую картину?

Марк: Да, я почти слышу, что люди слушают это. Я почти слышу, как ярость накапливается в сознании некоторых дизайнеров. Да, я не думаю, что Comic Sans — это плохой шрифт. Я думаю, что его использовали плохие дизайнеры или люди, которые вообще не являются дизайнерами, но пытаются принять решение о дизайне, не имея для них нужных инструментов.

Мои мама и папа, что угодно, потому что их церковь может создать информационный бюллетень. Они хотят, чтобы он был дружелюбным, поэтому они используют Comic Sans. И мы видим это повсеместно, и это не плохой шрифт, но он просто использовался в неправильном контексте так много раз, потому что барьер для входа очень низок, и нам не нужно иметь какое-либо типографское обучение, чтобы иметь возможность выберите его из выпадающего списка. Но это не плохой шрифт. Люди ругают это без уважительной причины, я вижу. Это шрифт, который был злоупотреблен. Это не шрифт, который по своей сути плох.

Мэтт: Итак, говоря о плохих шрифтах, кто-то в конце вашей сессии спросил о бесплатных шрифтах, и вы ответили, что вы думаете, что большинство из них были довольно дерьмовыми.